本文转自：文申诉星空app
李玮
网罗文学便是动辄千万字的“大长篇”？在东谈主们的印象中，写到几百万字才罢了是网罗文学的常态，但连年来，网罗文学体裁发生蹙迫变化，大量二十万字乃至万字傍边的“短篇”爆款作品如浩如烟海般理会。
所谓“短篇”，是一个相对性的倡导。由于现在网罗文学仍以百万字以上的长篇为主流，是以从合座上看，二十万字傍边的网罗文学作品皆可归类于“短篇”网罗文学之内。“短篇”的网罗文学的勃兴带来网罗文学发展业态的变化。它促成了新的IP治愈状貌，也放射带动了以短篇为特色的网文平台的快速发展。短篇网文以其信息化、集约化、戏剧性等特色，投合了当代用户碎屑化的阅读需求，也为市集提供了更为万般的文学弃取。这种体式的网罗文学以私有的抒发体式和运餬口态，迸发出令东谈主瞩方针创作人命力和辞谢小觑的市集影响力，缓缓发展成网罗文学的一条“新赛谈”，为网罗文学的业态发展注入了新的活力。
从“长篇”到“短篇”的治愈，不仅是网罗文学演进的势必趋势，亦然网罗文学界限拓展的标志。需要强调的是，短篇并非长篇的“边角料”，也并非简便的本色压缩。短篇手脚新的网文类型，为网文新作风的创造提供了可能。
短篇网文创作经常有以下几个凸起的特色：
率先是对开篇的闪耀。在信息泛滥的网罗海洋中，开篇是将潜在用户治愈为受众的要道，是以短篇网文的开篇往往愚弄读者的“猎奇”心理，蓄意挑升念念的话题为发轫。知乎网文便是经由一个个让东谈主感兴味的话题恢复发展而来：“女东谈主狠起来有多可怕？”“有个占有欲爆表的男一又友是什么体验？”“有莫得女主非常澄莹的文？”“怎么以‘你来得太迟了’为发轫，写一个故事？”小柒崽子的《月亮告戒》便是“怎么以凌晨三点，官方警报音讯吵醒了你，音讯本色是‘不要昂首看月亮’为发轫写著述”的话题恢复。作家或者采器用有反差性看点的情节手脚肇端，如“造成祭品后，我穿进了克苏鲁天下”，将两个在时空上看似皆绝不关联的事物杂糅在沿途，激勉读者的好奇心；又或者愚弄心思点手脚开篇来吸引读者，如“恋爱五年，男友还爱着白蟾光”“被毁掉二十年，亲生父母来相认了”，刺激读者对故事产生共情，从而增强其对故过后续情节发展的激烈期待和脸色参加。以一个极具瑕玷性和突变性的议题伸开“脑洞”，是短篇网文大要在信息流中脱颖而出的要道要素之一。
其次，短篇网文在情节建筑上更集约，也更具动作性。在有限的篇幅内，作家大要通过用心蓄意的叙事计策，杀青故事情节的高效鼓吹和脸色的快速积存，这多数本领推崇为密集的回转。如作家西边跨越的《终末的卧底》中，作家通过约束建筑小回转和大回转，加深了故事的复杂性和不可展望性。主东谈主公郑琳收到好友许晴的求救信息，领导了男友孟浩的危急，但接下来郑琳就见到了“疯疯癫癫”的许晴。跟着情节的鼓吹，孟浩揭露我方卧底侦查的身份告戒她要防止许晴。又如作家点灯的《活在真空里》，在两万字的篇幅里完竣呈现了一个杀东谈主铁案的三次回转。演义与紫金陈的《千里默的真相》近似，选择结案中案的视角。但不祥了生活的细节、东谈主物的前史、庭审的历程等，代之以一个个回转来结构全文。一桩似乎莫得狡辩余步的杀东谈主案，三次翻供，三个“真相”，演义紧凑高效的叙事吸引了读者的肃穆力。真相鬈曲，探秘历程层层回转，短篇网文对于悬疑题材的热衷，恰是一种对高效叙事的爱好。
再次是对场景的简化和对话的戏剧性处置。在短篇网文中，写稿家往往弃取不祥那些有冗余感的细节描摹，转而用直爽的详尽性话语进行叙述，尽可能在寥寥数语中完成最大逼迫的信息输入。举例在科幻末日题材的《末日东谈主类动物园》（白桃柠檬玛奇朵）中，作家仅用“我是终末一个被捉住的”这句话，就叮咛了全班同学被虫族捉住的前情；在《邪派教我追女生》（篮三角）中，七皇子一句“蠢货，朕陪你新生了三十三次”就呈现了一个充满戏剧性的演义前史；在知乎对于“怎么写出真理的对话”的计划中，就有网友指出，“话语上的‘试探，坏话，禁止，趋奉，眩惑，反驳，施压，劝慰，赞同，反对’这些东西本人便是‘看点’，况兼对剧情的推动有着至关蹙迫的作用。”在短篇网文的写稿中，作家经常会幸免使用冗长的抒怀独白或学问性输出，以及非要道场景下的寒暄式对话，以致是“非必要，不对话”，只在最要道的情节中，用简化的场景和具有戏剧性的对话突显东谈主物特性。
除了大要在较短的篇幅内以精彩的开篇、强回转和广博的叙事、对话赢得读者喜爱以外，当下短篇网文在主题方面也有诸多特色，即通过“反套路”抒发新价值不雅。
比如以“反恋爱脑”的设定对将女性价值局限于恋爱关系中的衰弱不雅念的有劲反击，借以推崇当代女性的自立自立。知乎问答社区中“为什么后宫中嫔妃们一定要争宠？”这一问题下，答主梦娃就露出了这么一个不屑于“争宠”的宫廷故事，“千万不行心爱皇上”是这个后宫的“生计法例”，对传统宫斗剧进行的颠覆让知乎领有了景象级IP《宫墙柳》。《校园文里的路东谈主甲》（我爱磕CP）中，男主和女主因谈恋爱收获一落千丈，相悖，与恋爱“绝缘”的“我”反而一直好勤学习，最终成为驰名科学家。
《公主心中无男东谈主》（苏荔）中，每当公主耽于情爱，被男东谈主作念的一顿“早膳”、一只“手套”所感动时，“穿越者”父皇老是金句频出，幽默而机敏地提醒她：“宫里的御厨是该换了，你想要粤系、川系还是淮南系？”“是宫里的绣娘不够优秀还是朕给的绸缎不好，你非要戴三无居品？”“男东谈主会让你失意，但钱不会。”这些非传统的叙述视角与对话情节不仅镇静兴趣，也传达了对于女性零丁的价值不雅。作品结果揭示“父皇”是一位女性穿越来了，他/她对我的期待是“我但愿你像风、像鸟，领有属于我方的青山和云海……”况兼强调“不是唯一女尊文里的女主才叫大女主，只如果驯顺情愿性活出自我的女性，皆是大女主。”
再如，短篇网文也在反“主角光环”，抒发众生对等的价值不雅。《洗铅华》（七月荔）将视角附在穿越演义中最不讨喜的嚚猾女二华浅身上。《校园女主她醒觉了》（桃花不煮酒）让校园虐恋文中的听障女主新生，勇敢反击霸凌，破碎男主看似“深情”实则造作的扮演。
以致有的短篇网罗文学用集约的状貌抒发改进者的济世精神和反念念东谈主类中心宗旨的念念想。比如《燃烧星火》（栗子多多）建筑了多个穿越者，“我”来自2023年，而母亲来自1940年，“我”及笄当晚，前世是改进者的母亲拿着小册子走进房门，对“我”讲“德先生与赛先生”，启发我建树为破碎不对理的轨制而昂然的信念。两个穿越者的视角对于封建社会的不对等轨制有着自然的舍弃感，一拍即合，建善庄、开学堂，作念启发民智的劳动。《末日东谈主类动物园》（白桃柠檬玛奇朵）则从东谈主与当然的关系启程，探讨了对等的另一层含义。演义设计了一种顶点的状态——东谈主类在季世不再是地球的足下，而是沦为虫族圈养的“非凡动物”。通过身份的逆转，作品试图相易读者站在动物的角度，封闭到对等对待通盘生灵的蹙迫性。短篇网文或是为那些有流毒和局限性的变装赋予“主角”的冠冕，撰写他们的人命轨迹；或是以幽微却坚硬的破坏，挑战并颠覆原先“主角们”所享有的“总揽地位”。
反“主角光环”的叙事手法不仅为那些经常被边际化的变装提供了发声的契机，也呈现了种种矫正的视角，这些作品让咱们得以从头注释和念念考那些被传统类型化叙事所固化的权利结构和变装定位，并由此反念念各式“套路”中败北的价值不雅，用“反套路”传达新不雅念。
短篇网罗文学既是信息网罗期间读者需求变化的产物，亦然网罗文学自身进修的阶段性抒发。在现时快节拍的社会配景下，人人愈加渴慕在越来越碎屑化的时辰里充盈、丰富我方的精神天下，而短篇网文以其裕如创新性的抒发和不乏长远性的主题，奏凯在庞杂的网罗文学天下中开采出了一条“新赛谈”。这种文学体式丰富了网罗文学的生态，也以腾贵坚强的发展态势，建构出一个愈增加元和包容的阅读空间。
（作家为南京师范大学文学院讲解）星空app